Линки

Дискография

Слушаем

JOHN CALE

За свою продолжительную карьеру Джон Кэйл (р. 9 марта 1942) освоил множество жанров, от классики до экспериментального нойза и от прото-панка до готики. Этот выходец из Уэльса также проявил себя не только как неординарный музыкант, но и как продюсер, аранжировщик и автор песен, внеся немалую лепту в создание альбомов таких исполнителей как Нико, "Stooges", Ник Дрейк, Патти Смит, "Siouxsie And The Banshees", "Happy Mondays" и т.д. Сын шахтера и учительницы, Джон был, тем не менее, одаренным ребенком, и еще до того как парню стукнуло 10 лет, его музыкальные опусы прозвучали на BBC. Получив образование по классу альта в Лондоне, Кэйл для продолжения обучения перебрался в Нью-Йорк. Как раз в это время у него стали проявляться авангардистские устремления, и одним из первых шагов в этом направлении было участие Джона в 18-часовом пианинном марафоне. В дальнейшем Кэйл попал в ряды минималистского дроун-ансамбля "The Dream Syndicate", а в середине 60-х стал сооснователем легендарной команды "Velvet Underground".

В то время как главным автором песен и ведущим вокалистом "VU" являлся Лу Рид, Джон определял экспериментальный саунд группы, попутно отвечая за альт, бас-гитару и клавишные. Отношения двух музыкантов складывались весьма непросто, и когда после выхода пары альбомов между ними возросла напряженность, Кэйлу пришлось уйти. Расставшись с "Velvet Underground", Джон первым делом занялся продюсированием, приложив руку к созданию альбомов "Stooges" и своей бывшей партнерши Нико.

В 1970 году с пластинки "Vintage Violence" началась его сольная музыкальная карьера. Работа носила пасторально-фолковый характер, однако слушателям не пришлось долго ждать чего-нибудь более радикального, и уже в 1971-м вышел инструментальный диск "Church Of Anthrax", записанный в компании с композитором-минималистом Терри Райли. На альбоме "The Academy In Peril" Кэйл обратился к своим классическим корням, однако на пластинке "Paris 1919" вернулся к песенному формату. "Париж", записанный с участием музыкантов из "Little Feat", получился наиболее доступной работой и потому снискал множество лестных откликов. К середине 70-х Джон возвратился в Англию и, перебравшись с "Reprise" на "Island Records", выпустил три альбома ("Fear", "Slow Dazzle", "Helen Of Troy"), объединенных тревожно-мрачным настроением. Конец декады ознаменовался разворотом к громкой, абразивной музыке, что проявилось на концертнике "Sabotage", сыгранном в стиле панк-рок.

В начале 80-х Кэйл предпринял попытку двинуться в коммерческом направлении и на фирме "A&M Records" выпустил пластинку "Honi Soit". Впрочем, ожидаемого прорыва не случилось и Джону, утратившему мажорный контракт, пришлось скитаться по инди-лейблам. Очередной альбом "Music For A New Society" представлял собой нечто среднее между ранними опусами и трилогией периода "Island".

За этим лонгплеем последовали более облегченная работа "Caribbean Sunset" и концертник "John Cale Comes Alive". Последней (и вновь не особо удачной) попыткой прорваться в мэйнстрим стал синтезаторный альбом "Artificial Intelligence". Вторую половину 80-х Джон посвятил решению семейных проблем, но в 1989-м вернулся с экспериментальной пластинкой "Words For The Dying", построенной на стихах валлийского поэта Дилана Томаса. Продюсировал работу Брайан Ино и в 1990 году вместе с ним Джон записал альбом "Wrong Way Up". Примерно в то же время состоялось воссоединение творческого тандема Кэйл-Рид, в результате чего на свет появилась замечательная пластинка "Songs For Drella", посвященная бывшему наставнику музыкантов, художнику Энди Уорхолу. Несколько позже произошел и реюнион классического состава "Velvet Underground", но поскольку Лу и Джон вспомнили старые дрязги, проект быстренько развалился.

Остаток 90-х Кэйл провел в работе над саундтреками, а в 1996-м выпустил сольник "Walking On Locusts", сходный по звучанию с "Paris 1919". В первой половине нулевых на свет появились еще два студийника, "HoboSapiens" и "blackAcetate", но если первый их них представлял уклон в современную электронику, то второй являлся более ожидаемой работой от одного из бывших лидеров звуковых экспериментаторов "Velvet Underground". В 2007-м по итогам двух предшествующих туров был выпущен концертник "Circus Live", на который попали переработки вещей, иллюстрировавших все этапы музыкальной карьеры Кэйла.